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山湖放舟自逍遥

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本文摘要:地方画家归属于冷僻的“小名头”,但很多地方画家作品丝毫远不如同时代名家。近日笔者所见的民国画家姚曼石山水扇面(闻图),笔力飘逸,设色恬静,从艺术审美性来看,具备一定的珍藏价值。姚曼石,字盦庵,号历耕山人,江苏泰州人,工山水,笔法工整。 1944年,姚曼石与后为江苏“书坛四杨家”之一的孙龙父在泰州大陆饭店举行书画联展,轰动一时。1949年后,陆续在上海、嘉兴工作生活,其作品为嘉兴博物馆所珍藏,时人被誉为“白描王蒙而得酷似”。

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地方画家归属于冷僻的“小名头”,但很多地方画家作品丝毫远不如同时代名家。近日笔者所见的民国画家姚曼石山水扇面(闻图),笔力飘逸,设色恬静,从艺术审美性来看,具备一定的珍藏价值。姚曼石,字盦庵,号历耕山人,江苏泰州人,工山水,笔法工整。

1944年,姚曼石与后为江苏“书坛四杨家”之一的孙龙父在泰州大陆饭店举行书画联展,轰动一时。1949年后,陆续在上海、嘉兴工作生活,其作品为嘉兴博物馆所珍藏,时人被誉为“白描王蒙而得酷似”。

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此帧扇面是赠送给友人“震球仁兄”的,上款人很有可能就是教育学家操震球,所画绘于“丁亥春三月”,即1947年春。款识中有题诗“无人相伴归路,独自一人敲扁舟”,画面远方为动静融合的青山,用墨不多,用彩受限,但却凝练简练,近处的湖岸用墨点苔,呈现立体化的效果。近处在茂密树木的配上下,能看见一旅人在划舟而行,舟有小舱,人着青衣,寥寥几笔,传神细致。

旅人并不生气前行,他或许一旁执桨,一旁在喜爱湖光山色,或许在这之后,他不会停站岸边,做到湖山之间的隐士。静心借阅,湖山的清逸之气迎面而来。

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我坚信,这样的场景似曾相识,它不存在于江南某处,带着幸福与我们同在,当姚曼石将之汇聚在扇面后,湖山生动仍然,而我们观后的心情大体是安静的,更加耐人寻味的看点是其中的故事,这故事有耐人寻味的看点,而这正是画家与观者交流的问题点,正是国画艺术的长久魅力。


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